名动中外的唐三彩藏着怎样的唐朝

唐三彩产生于唐高宗时期，在开元时期繁荣发展，达到鼎盛，天宝之后逐渐减少，从产生到衰落仅有百年。唐三彩的兴起、发展与衰退，与唐朝的政治经济的起落相伴相随。因此，唐三彩的背后藏着一个我们从史书中难以感受到的盛唐。

唐三彩是唐代彩色釉陶的通称，一般经过两次低温烧制，一次成型，一次施以彩釉。在色彩方面，唐三彩将汉代以来釉陶的釉色发展到了顶峰，在原本绿、黄、蓝、白、褐几种基本色调的基础上加以配制，发展出更丰富的色彩，艳丽堂皇。在造型方面，唐三彩的造型多样、生动逼真，有人物俑、动物俑、生活用具和建筑模型等四种。显然，唐三彩在色彩和造型上的成就，都体现盛唐生产力之高，工匠技艺之精湛、创作之大胆奔放。

若再从具体的唐三彩俑造型分析，我们会有以下若干发现：

首先，唐代社会阶层多样化，活力迸发。唐三彩的人物俑展现了唐代的多个社会阶层，有文臣、武将、贵族等较为上层的人物，也有仆夫、武士、商人、乐队、侍女等中下层人物。各领域、各阶层的人物在动作、服侍、神态上都有所差别。贵妇仪态端庄、雍容华丽；文臣风度儒雅、深情拘谨；武士身材魁梧，穿甲戴盔……这些人物俑所呈现的灵气和活力，仿佛在向我们展示盛唐的开放、自由和辉煌。

其中，唐三彩女俑的形象塑造颇具特色。常说唐人以肥为美，现在人似乎很难想象，不过看到唐三彩女俑就懂了。工匠们在塑造女俑时，有意放大了人物面部和上半身的大小，将唐代妇女圆润饱满的脸庞和丰腴的体态表现得淋漓尽致。工匠在女俑的发式上也是大胆表现，高者盈尺、低者脱垂，或正或斜，样式不胜枚举。而衣着方面，女俑大多是坦胸宽衣，体现了唐人“丰肌秀骨”的审美观念。

此外，唐代对外交流频繁也于唐三彩中有所体现。列举以下三个方面：一是人物俑中有来自欧、亚、非许多国家和地区的人物形象，或为外国商客。二是动物俑中有运载货物的骆驼和马，有的动物由胡人牵着，这皆可作为唐代丝绸之路繁盛、中西文化交流的历史见证。三是五花八门的生活器具，浑厚饱满，端庄规整，体现了唐代人日常生活上的讲究。我们也可从中看到邻近的波斯和阿拉伯国家的生活用具的影子，这显然是双方往来频繁、相互交流的结果。

参考文献：

1、徐巍：《从唐三彩陶特点试探唐文化》，《陶瓷研究》，2003年第2期。

2、刘谦功：《从唐三彩看大唐盛世气象》，《中国文化研究》2009年夏之卷。