网络大电影的春天真的要来了吗

很多人觉得，由于疫情的缘故，电影院无法营业，这就给了网络电影的发展带来了新机会。

相信你也知道，这次的新冠肺炎疫情让电影行业损失惨重。

首先，因为疫情的影响，春节档所有电影都撤档了。这也让今年成了“春节档”这个概念被提出之后，第一个没有“春节档”的春节。

这个影响有多大，对比一下2019年你就有个概念了：2019年中国电影的票房为642亿元，春节档的票房，差不多占到全年票房的10%。我看到有人预测说，今年的春节档，中国电影业损失的票房可能达到70亿元。

这还只是账面上的数字，再跟你说一个更深远的影响。我们都知道，春节期间，很多在一二线工作的人会回到三四线城市和县城里，这一波人潮会给小城镇的电影院带来一年当中最重要的票房增长。有的小城市电影院，春节档票房，能占到全年收入的五分之一。那么可想而知，缺少春节档，会让很多地方院线出现资金链断裂的风险，严重的甚至会面临倒闭。

院线电影在这一头表现得非常惨淡，另一头网络电影似乎迎来了春天。

不过，电影院虽然关了，但是消费者的观影需求依然存在，这就给了网络电影一个机会。我们看到两个现象，一是有一批网络电影在春节集中上映。

从爱奇艺、优酷等平台的数据来看，单单是在2020年的一月份，就有64部网络电影上线，其中有12部电影，单月分账超过了千万元，刷新了行业纪录。

举例来说，有一部叫做《大蛇2》的惊悚片，在优酷上的分账已经超过了3000万元。

另一个现象就是一些此前会在电影院放映的电影，也因为疫情改变了打法，开始往网络平台迁移，这又给网络电影带来了一波新用户。

你肯定还记得，1月24日，在院线撤档的第二天，导演徐峥宣布，他导演的《囧妈》将会在字节跳动和电影制片方欢喜传媒旗下的网络平台同时上映，让用户免费观看。还有一部情人节档的电影《肥龙过江》，也搬到了线上上映。

这些做法，院线和电影发行圈当然颇有微词，但丝毫不妨碍观众喜欢。《囧妈》上线三天，就有1.8亿人次观看。

不过，这些现象是不是就意味着，电影行业的新机会就是网络电影呢？网络电影，真的迎来了春天吗？

对这一点，很多人还是持怀疑态度的。一种最常见的质疑是，就算网络电影现在很火，那也只不过是一种暂时的“替代性消费”。一旦疫情过去了，院线恢复了，网络电影无论是质量还是体验，都不可能竞争得过院线。

毕竟，在很多人的印象里，网络电影是粗制滥造的代言人。大部分网络电影在豆瓣上的评分，都不超过5分。比如前面提到的惊悚网络电影《大蛇2》，在豆瓣上的评分只有3.6分。用一句俗话来说，就是“登不了大雅之堂”。

的确，跟院线电影相比，网络电影的短板的确很突出。

网络电影虽然在制作和投入上比不上院线，但它对于年轻导演来说，却提供了一个跳板，一个排练场。

年青导演周润泽有一段话，我觉得很精练地点出了网络电影和年轻电影人的关系。

他说：“就像爬山，如果院线是山顶，我不是爬了两年，上不去掉下来了，找个矮点的山头，而是通往山顶的路上出现了网络电影这个补给站。”

不过听到这，你可能会想了，这么说，网络电影依然只是山腰上的临时站点而已。年轻导演练好了手艺，不照样要奔着院线电影的山顶去吗？如果电影人认定了网络电影就是“腰部”产品，那长期来看，发展的后劲儿照样不足啊？

从目前的情况来看，可能的确如此。但也有一个趋势值得注意，就是从2017年开始，网络电影行业有了刚性的质量门槛。在2017年3月，《电影产业促进法》出台，其中规定，网络电影和院线电影的审查标准将统一。

早期的网络电影质量，那真的是参差不齐，鱼龙混杂。我看到导演林珍钊这样说：“最早那几年，几乎没有监管，很多电影都是打软色情、软暴力的擦边球，还有大量山寨院线电影，粗制滥造的东西确实不少。”

但是，《电影产业促进法》出台之后，网络电影就没法通过擦边球的方式吸引观众眼球了。在那一年，网络电影整个行业的产量骤减。但也是从那一年开始，网络电影结束了“野蛮生长”，开始迈入正轨。

最近这一两年，投资规模在千万级别的网络电影越来越多，这个数字对于院线电影来说很小，但是对于网络电影来说，这意味着他们可以购买更好的剧本、请更好的演员和拍摄团队、有更精良的制作。

现在，网络电影其实已经出现了“精品化”的趋势。比如2017年的青春喜剧片《哀乐女子天团》获得了6.8的豆瓣评分；2018年的奇幻片《灵魂摆渡·黄泉》更是获得了7.1的评分，4000万元的分账。

也就是说，网络电影虽然依然小众，但是有一部分网络电影可能会步入从高质量、到高票房、到吸引行业里顶尖人才、吸引高投资的正向循环。